而妹妹作为更多良知的承载体，很可能也不会折煞，毕竟剧情已经很难通过如此俗套的悲情，来重构情感回荡的空间。
一眼望穿的剧情里，打戏恐怕更难实现突破。
观众曾经的高期待，经历过《魔女2》再不大幅调低，也是不太现实。
导演朴勋政本是同类商业片的好手，这次碍于叙述策略，走了过于保守的路线，犯的也是好来坞《饥饿游戏》等系列电影中段注水的商业毛病。
不过回过头来看，这些年能从好来坞类型片里迅速吸收养分并且娴熟本地化的，最突出的也就是电影工业水准已在一流水平的韩国了。
好比说积极介入现实改造的政治片《特工》《南山的部长们》，在放开尺度过后，更有直捣黄龙的劲头。
但商业上借鉴得更繁多，更热忱的，则是丧尸片。
《釜山行》是放到好来坞也毫不逊色的尝试，而flix《王国》的推出更能掀起巨浪，随后陆续出现的《甜蜜家园》《僵尸校园》更能把韩国打造成该类型的盛产地。
《魔女》系列自然也有许多影子。
好来坞多的是这种残酷实验的呈现，而从漫威、DC到《黑袍纠察队》，绝杀型超能力女性的林立，甚或是各式恐怖片、特工片的加成，强化了魔女这一符号的特色和意义。
这类电影很典型的地方在于，看得出明显的美国模式，但是韩国本土的气息如此浓重，几乎是可以另立门户并且迅速开疆扩土的。
很难不联想到几十年前的香港，频繁并迅速师从好来坞类型片的叙述方式，在动作片、喜剧片等关键领域成为至少是亚洲范畴内的领头者，那时候的蓬勃，并不刻意追求精良，也没时间追求，但是高产同时打响了港星与港片两张名片，于是五十年代末开始被称为「东方好来坞」的香港，在黄金时期名副其实了。
直至今日，这种影响依然没有消退，但这套急进的学习模式，早已在市场需索中实现了自我调节。
而韩国更像当下的香港，但因为有成熟的工业基础，也因为有自由度的提升与国际声望的累积在相互作用，可以比现下的香港锐进、强悍，特别是，有了这层良性循环在，电影人能够更为自觉地把好来坞有益于自身的内容给融到镜头表达里去。
这种势头，莫说在亚洲，哪怕是世界范畴内，也几乎是无可匹敌的。
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