刘尚的新电影男主和男二的演员都确定了下来。
男主钟秀由刘亚仁扮演，男二ben由史蒂文元扮演。
剩下的也很重要的女主角色一直没有让刘尚满意。
他绝对女主角色等到了韩国那边，来一场全国规模的海选。
他自觉观察力一向是可以的，他有信心能在人山人海中找到最适合海美这个角色的演员。
离开韩国之前，刘尚在国内办了一场宣发。
虽然缺了女主，但宣传还是能办起来的。
也正好借这个机会造势，没准能吸引更多优秀的女演员过来试镜。
这次刘尚将试镜的演员要求放宽，不需要面试者有专业的教育经历或者是演艺生涯经验，只要合适，就可以参与到试镜。
刘尚有时间也有精力调教一个素人。
宣发会定在八月份，剧组的主创悉数出席。
好莱坞演员和韩国新生代的扛把子加盟，为这部电影增添不少关注。
大家一边在讨论，导演刘尚是土生土长的中国人，剧本是日本文学大师村上春树的作品，改编电影背景是韩国，演员里边不光有韩国人，还有好莱坞演员，另外女主一直没有确定，有可能最后选择非韩国人。
这样复杂的成分碰撞在一块，到底会引发怎样的化学反应。
大家对其报以极大的兴趣和希望。
会后，照例有记者提问。
记者：你能谈谈是如何将村上春树的短篇小说《烧仓房》的背景从日本转移到韩国的吗？这对影片的素材、人物的潜台词以及他们之间的关系有什么影响呢？
刘尚：我不得不说，我在转换这个故事时并没有发现任何困难，因为我认为原始材料并非是基于任何细节或具体的现实。我觉得《烧仓房》的事件可以从它的原始背景中提取出来，应用到一个关于韩国年轻人的故事中，也可以应用到世界上任何地方。
记者：在一个富人越来越富、贫富差距越来越大的国家，底层人感到自己处于边缘。同样的愤怒在当今世界的许多冲突中燃烧。
刘尚：有些人越来越边缘化，越来越绝望，越来越愤怒，与此同时，世界变得越来越美丽，越来越干净，越来越方便。这使它看起来好像没有问题，但当然有问题，这是一个内部的问题。当年轻一代开始感到更加无精打采时，一种愤怒在他们内心积聚。
记者：除非你是本。
刘尚：我觉得本也有问题！不管他的钱来自哪里，他的财富多得他都不知道该怎么花。这是一个空白。我们不知道本是干什么的。也许他在科技或金融行业工作，我们看到现在大公司发生的事情，比如公司重组或裁员，都是非常暴力的。即使今天的富人没有直接杀人——即使他不是一个连环杀手——也有一种感觉，剥夺一个人的生计就是杀害他们。由于精英们所拥有的这种权力，他们存在的基础实为空白。
记者：电影中有着「小饥饿」和「大饥饿」的隐喻，当我们看到钟秀受困于前者——他想要得到尊重、想要活下来——海美可能关注后者——她渴望一些奇妙的、能满足她的经历——本似乎并不渴望什么。我得说他所渴望的本质是这部电影最大的谜团。
刘尚：正如你所说，我们不知道本渴望什么，也不知道他的感受。当钟秀跟着开着车的本来到河边时，他看到本站在那里，似乎在平静地独自冥想，这引发了所有的这些问题。他在做什么？他是在享受宁静还是回到了犯罪现场？空白又一次出现了。这可以看作是年轻人和富人的问题，但这也是资本主义社会的一个更大的问题，在这个社会里，追求金钱是最重要的。数字游戏。对此，本可能会说：「这是自然法则。一些人死去，一些人活着。」这就是他可怕的地方。
记者：我也想知道本的出现方式——作为一个完全空白的、阴险的恶棍——是不是通过钟秀眼睛所看到的副产品。你在试图引导我们理解他的角色，还是你认为电影的视角比这更客观？
刘尚：在一部普通的惊悚片中，你会看到一个角色试图解决一个谜团，你会看到他们试图找到真相的过程。我想做的是让角色本身有意义。除了钟秀和海美对他的看法，本还有其他意义。我想让观众去观察，去好奇，去质疑本和海美是谁，是什么，而不是简单地通过钟秀的眼睛去看他们。
记者：你能说说剧本中所有的翻拍吗？我知道影片的背景和人物都忠于村上春树，但在不同的背景下重复发生的事件、交流甚至对话的主题——比如海美跳了两次肯尼亚布希曼人的舞蹈，或者钟秀两次去见他父亲的法庭场景——贯穿于整部影片的始终。
刘尚：你提到的一些事情并没有出现在短篇小说中，但在村上的作品中，有很多双重的例子——他一直使用二元性和双胞胎——这可能只是一个巧合。
...
这一场宣讲在圈内圈外确实燃起了不少的热度，报名女主试镜的人也出现了短暂的一波爆发。
女主的选拔是全世界范围，但是角色的设定要求是亚裔，最好是韩国人。
刘尚作为总导演，事情很多，自然不可能每一个面试者都要经过他。
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