简单可以概括为，电影圈内专业人员更认可金棕榈，对于观众来说更认可奥斯卡。
国内之所以会将一个电影作品优质与否以在国际上获奖来评论，一是因为国外的影视制作水平比国内高出太多；
二是获得他国的影视奖项很有难度。
金棕榈是法国设置的奖项，奥斯卡是美国，每个奖项里面有设置最佳外语奖，要知道世界上的国家这么多，能够pk之后，获得别人国家电影奖项，无疑是对该作品的一种褒奖。
且看，我国的电影类的奖项，金鸡奖、华表奖、百花奖、金像奖、金马奖，有几个能给外国影片获奖的。
有人会杠，我们的奖项太“水”，可是换个角度，如果我国的电影行业比西方国家还要繁荣，我们有着自己的一套价值观，作为评委，你会接受西方的，你无法认同的价值观的电影获奖吗？
这就是为什么，我们的很多电影，例如《战狼》系列、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》在国际上反响平平了。
《哪吒之魔童降世》在国外上映时，国外网友直呼“无法接受一个三岁孩子要被雷噼死”的设定。
西方与东方价值观的不一样，能在别人的国土上获奖，首先要让旁人认同我们的价值观。
可是，再想想看，国内电影拍出来后不仅仅是为了获奖去了，国内电影市场化后，更多的是资本要挣钱。
如此一来，必须在国内上映，如果不符合国人的胃口，又如何挣到钱。
所以说，艺术和金钱是两条极难相交的线，要舍弃哪一方都不容易。
有人会说别国电影还是有机会拿到奥斯卡的，最近的非英语片拿到金像奖的是韩国的《寄生虫》。
但是要知道，韩国电影发展这么多年，这是他们第一次凭借本土电影拿到奥斯卡。
由此可见奥斯卡对非英语片的‘苛刻’。
电影《寄生虫》或许不是奉俊昊最好的作品，它或许处处是心机和设计。
在很多人心中它甚至是完全过誉。
但《寄生虫》的意义，早已远超一部电影，而是成为了一个现象。
韩国电影厚积薄发后，必然的现象。
从金棕榈到奥斯卡，《寄生虫》以202个奖项和183个提名位列年度电影之首。
蒂尔达·斯文顿，昆汀·塔伦蒂诺，小贱贱瑞恩·雷诺兹……
无数大咖为它背书，被它折服，影响力不再局限于韩国那个弹丸之地，而是真真正正地遍布全球。
它的登顶是意料之外，情理之中。
除了影片本身的质量，还有英语字幕组的努力，发行公关公司不遗余力地推进，剧组马不停蹄地参加各种访问、颁奖典礼、画报拍摄宣传……
步调一致，群策群力地推进这个结果。
这结果背后，还有韩国电影从百废待兴，到不断地抗争、被击倒、再进步，才让《寄生虫》成为韩影史上第一座奥斯卡获得者，奥斯卡史上第一部非英语最佳影片，史上第一部同时拿下最佳外语和最佳影片的电影。
这个漫长而艰难的过程。
《寄生虫》能登顶成功，绝不只靠一个人的才华迸发。
上有“为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”（出自韩国那位大老对《寄生虫》在奥斯卡拿下四冠王的贺词）。
下有带着傻劲，不断尝试着各种类型，反思着各种失败，呼吁着各种协同效应的韩国电影人。
很显然，国内暂时还没有这个条件。
这个奖，是颁给兢兢业业的所有韩国电影人的。
奉俊昊说：“韩国的电影人非常幸运。”
谦虚了。
说到底，这“幸运”不是谁给的。
而是无数个谁，用时间和坚持，抢回来的。
另外，电影《寄生虫》很明显是遵从奥斯卡公式的。
刘尚现在还不想为了拿奖去拍一部电影，或许以后玩心起来了，想体验一下曾经写高考作文时候的感觉，可能会去想方设法地拍一部冲奥片。
除了戛纳，还有柏林金熊奖和威尼斯金狮奖。
“中国自1971年起开始选送影片参加威尼斯电影节，直到1989年侯孝贤凭借《悲情城市》拿到了最高荣誉的“金狮奖”，此后年的20年间，华语电影取得了骄人战绩，共有5名华人导演先后7次捧得金狮奖杯，其中张艺谋凭《秋菊打官司》和《一个都不能少》分别在年两捧金狮，李安也因《断背山》及《色·戒》两度问鼎。史上捧得双金狮的导演一共是4位，华人导演就占了两席。”
“此后直到1993年李安的《喜宴》和谢飞的《香魂女》同时获得那届的金熊奖，1996年李安再次凭借《理智与情感》获得金熊奖，李安成为历届获得金熊奖最多的导演。然后2007年王全安的《图雅的婚事》和2014年刁亦男的《白日焰火》也获得最佳影片金熊奖称号。”
这么看来，刘尚冲击三大电影节奖项确实比奥斯卡容易一些。
不过，刘尚发表自己要参赛拿奖的豪言壮语纯粹是一时兴起。
并不是要拿奖的兴致，而是想逗一逗网友的兴致。
关于拿奖这件事，刘尚之前在接受记者采访的时候就说过。
他第一部电影拍的是文艺片，以后很长一段时间都不会再拍了。
能拍更多人喜欢看的大制作电影，为什么还要去跟那些艺术家们抢饭碗抢奖杯？
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